麦克是一个正在学习戏剧的15岁少年，因为一次猩红热的发作而邂逅了35岁的公车售票员汉娜，病愈之后，麦克登门答谢，但稚嫩的心却被汉娜的丝袜所征服，少年旺盛的力比多怂恿着麦克进入了汉娜的世界，平凡的交往使两人逐渐了解，最终由性生爱。数年之后在一次审判纳粹分子的公开听证会上，麦克再次见到了阔别已久的汉娜，但此时两人的身份已发生了巨大的改变，麦克成为了一名法学院的学生，而汉娜却成了被告席上的一员。最终汉娜在各种势力的算计和麦克的第一次沉默的联合绞杀之下，被判终身监禁。在随后数十年中麦克一直无法摆脱内心的羁绊与愧疚，在重回故乡后，他决定开始给汉娜寄送自己朗读的录音带，汉娜也因此获得了新的希望。汉娜通过录音带学会了识字，并写信给麦克，结果却换来麦克的第二次沉默。在汉娜释放之前的那次餐厅相会中，麦克把手收了回来，汉娜的希望也随之被带走，留下的只有麦克的第3次沉默，不久之后，汉娜带着绝望离开人间。最终饱含愧疚的麦克帮汉娜完成了心愿，并在汉娜的墓前对女儿开诚布公，结束了自己的沉默。

我们将如何看待麦克所酷爱的沉默呢?

首先在结构上，在麦克少年段落里，情爱与朗读，无疑是构建叙事的重要支点，而到了青年之后的段落，麦克的一再沉默俨然成为继它们俩之后，新的剧情发展的支撑点。这也就是为什么，在下半段的影片的关键的转折点上都会出现麦克的沉默，沉默就像一个数学题的答案，如果第一步答案发生了变化，那么接下来两步的答案也会随之改变。这道数学题就是片中决定汉娜命运时，麦克的态度。而汉娜的命运和麦克的态度是本片下半部分的主线，因而麦克的沉默便成了我们解开此片下半时众多玄机的一把钥匙，变得至关重要。

既然我们已明确了，麦克在关键时刻对汉娜的态度是沉默。那么不妨我们现在来探讨一下，是何种原因让麦克选择了这样的态度。

这可是个难题，不如就用解数学题的方法，把它分步找出来

第一次沉默

出现在判决汉娜前夕，麦克有证据可以证明汉娜是一个文盲，而这个证据无疑可以影响到判决的结果，但他却没有这么做，他选择了沉默。

最好的原因可能是麦克出于对汉娜的自尊考虑，而决定帮助她维护他的隐私与自尊。最坏的原因可能是麦克出于私心，害怕由于自己对汉娜的帮助，会遭来社会的谴责和朋友的非议，甚至会被揭露出曾与汉娜的那段不雅的恋情，从而影响自己的一生的前途。而居中的原因便是出于一种恨和一种爱，一种对汉娜曾经抛弃过她的怨恨，和一种面对犹太受害者的怜爱。

第一次观后感篇2

第一集从产房讲起，婴儿呱呱坠地。

第二集，上幼儿园，拍摄地选在上海一家公立幼儿园，在这里上学的孩子家境都十分优渥，孩子们都在爱里成长，非常幸福。

第三集，上小学了，然而选取的拍摄地为云南山区的一所学校，里面多为留守儿童，孩子父母为了让孩子过上更好的生活，不得不远离家乡，外出打工，而孩子在家乡上学只能由年迈的爷爷奶奶照顾，有时还要帮家里干农活，与前一集的环境天差地别。但令人欣慰的是，近年来，国家在上巨大投入使山区的条件改善了很多，基础设施也逐渐往这些地区修建了，肉蛋奶工程、爱心午餐等项目保证了孩子们的身体健康成长，同时心灵培育也没有落下。那所小学的校长非常开明，他知道，虽然高考语文作文不考诗歌，但诗歌可以给人力量，“会诗歌的孩子不砸玻璃”。

“乌云和白云结婚，我们欢呼着去捡他们撒下的喜糖。——五村中心小学三年级（3）班全体同学”。

孩子看世界的视角真可爱，看到那一集的时候真的很感动，这种感动不仅来自于孩子们的纯真，也来自于引导孩子们的老师，教诗歌的老师想必也是个诗人，不然怎么用爱与包容承接这些孩子的成长。

第四集，当兵。

第五集，残疾青年。

第六集，结婚。

第七集，农民工进城找工作.......

我印象最深刻的一集是第九集《我喂你啊!》。电影《喜剧之王》里的经典台词“我养你啊”一度成为爱人或情侣之间常用的表爱方式。而在这一集的“我喂你”是夫妻老伴间或是儿女与父母间最简单朴素的爱，而为什么要喂，是因为一个每个人听到都会紧张的病——癌症。

这集选的拍摄地是江西南昌的肿瘤医院，在这里，有丈夫照顾妻子，有妻子照顾丈夫，也有女儿照顾母亲的。躺在床上的亲人身心都备受折磨，一方面忍受癌症治疗的痛苦，一方面，内心觉得自己的病给家人带来的负担感到内疚。为了不让病床上的亲人感到负担，一方面也是为了自己有力气承担陪护的工作，陪床的亲属都乐观积极，用微笑的语气讲最令人心疼的话，有一个大伯，他的妻子受疾病折磨，四肢无法动弹，吃饭需要喂，他一边喂妻子吃饭，一边唱歌给她听，一边叫那大娘不要哭。还有个女孩，二十来岁，照顾的是她的母亲，她一边给母亲的饭盒打开一边笑着说：“我妈年轻时受了很多苦的，把我们三个孩子养大，很不容易的。”不得不提的还有医院旁一个小巷子的一家店铺，由一对老夫妻经营，从早到晚都营业，早上卖早餐，一大碗白粥几毛钱，中午提供厨具和调味料，病人家属可以带食材来这里加工，一个菜一块钱。大家都亲切地称这里为“抗癌厨房”。

整个纪录片记录的都是人一生中会经历的一些事情，真实，且震撼。由于我们的年龄和所处环境，不是所有人情冷暖都能看到，纪录片则提供了这样一个窗口，让我们超越时空，看到不同的人生。

这几个月看了挺多纪录片的，以后慢慢写吧。

第一次观后感篇3

相比于显学的西藏电影，比如正在上映的《阿拉姜色》，之前的《冈仁波齐》《塔洛》《旺扎的雨靴》《喜马拉雅天梯》等，新疆电影并没有在新世纪得到应有的重视和挖掘。但不可否认的是，导演万玛才旦、松太加等领衔的关注西藏人情的系列电影已经在电影节和商业市场得到了肯定，也是对之前过于说教、猎奇西藏的很多电影的一种自觉反拨;在这个大背景下，出生、成长在新疆的汉族导演王丽娜的《第一次的离别》也是类似的有益尝试。虽然处女作还有不足之处，但胡杨树下的期待不会太久。

民族电影是新中国电影最大的一个特色，而西藏的《农奴》，新疆的《花儿为什么这样红》是一个时代的缩影。新时期以来，民族、民俗和民生是新的创作方向。然而无论是西藏、新疆、内蒙等传统的少数民族地区的电影都要面对奇观化与家乡情以及抒情性和戏剧冲突这两对核心的表象方式上的矛盾。在《第一次的离别》中尤为突出。王丽娜的镜头感很强，常常用大远景，沙漠，胡杨林下铺满金黄树叶，艾萨和小伙伴们就放肆地走在沙地脊梁，伴着胡琴，特别悠扬、绵长。这是故乡，也是观众的渴望。

这也联系到抒情性和戏剧冲突这一对矛盾，一方面突出电影中共通、共融的少数民族人民的纯洁感情，强调这是浮躁的功利社会的情感慰藉，然而这剂感情药方往往用力过猛，电影经常靠戏剧化情节起承转合，比如《第一次的离别》中苦情的艾萨的妈妈，不仅得病，而会发疯，动不动就摔碗，黑夜走失，棉花地里帮着摘棉花又不幸重感冒，似乎她的种种遭遇才使得电影不断推进。但矛盾绝不是问题或缺陷。所有的艺术都是操纵，写出《赎罪》(atonement) 和《儿童法案》(the children act)的英国作家伊恩·麦克尤恩(ian mcewan)在近日接受澎湃新闻采访时的忠告。只有面对这些根本矛盾，用风格化来统领，用更细腻自然的故事来构建，用自己的眼睛和心灵去捕捉，才有更多好作品，当然这也需要市场的孵化支持，观众的拥抱。所以，别离是为了重逢，重回新疆的神奇和瑰丽。

第一次观后感篇4

离别悲苦，但讲述离别的电影《第一次的离别》，却有着满满的治愈力量。穿越都市的喧嚣，挥别科技的侵扰，当我们遁形般通过镜头之眼，将目光投射于新疆沙雅的一个小村子里，身临其境的跟随了男孩艾萨的一段成长之后，再反思自己的人生，或许或有许多的感悟和改变。

影片由出生于沙雅的导演王丽娜执导，这是一位美丽又年轻的女导演，但无疑，娇小的身体内，蕴含着巨大的创作能量，看过《第一次的离别》之后，通过影片的镜头与故事，我们能深刻感受到，她对这片生她养她的广袤的土地的无比热爱：诗化的美景，或壮丽，或恬静，写实的人物，或粗粝，或纯真，为我们勾勒出一幅伴随着每天的日升日落而生生不息的岁月画卷。

艾萨是本片的小男主角，生长在一个比较贫困的家庭，有苍老的爸爸，因为生病而神志不清的妈妈，以及同样在读书的哥哥。所以，对于艾萨而言，他的生活，便是学习、家庭和农田三点一线间来回奔波。看似平常，却总有意外来袭，小小的艾萨，就不断的经历着一次又一次的离别。

我们知道，人的一生，总是不断的在遇见与离别之中，慢慢前行。但对于艾萨这样"涉世未深"的孩子而言，那些或蓄谋已久，或猝不及防的离别，每一次都显得如此深刻。所以，虽然影片名叫《第一次的离别》，但整部影片，却在一次又一次的各种离别中，带来太多的揪心与无奈。

比如，挥别没有考上更高学府的哥哥去远方读技校;比如，被突然走失的母亲打个措手不及;比如，与转学而走的亲密小伙伴凯丽分开;比如，自己最心爱的小羊儿消失不见……亲情、友情，还有孩子与羊之间的"养育情"，都磨砺着这个勇敢又沉默的小男子汉。

第一次观后感篇5

今晚为备课，看了纪录片《人生第一次》的第一集：出生。三十分钟的视频让我从头哭到尾。为了女人们生孩子的疼，以及明知道疼到无法形容依然会选择孕育孩子，很多还不止孕育一个。视频里要二胎的爸爸妈妈不是说要个孩子给自己养老，而是给老大作伴，互相有伙伴，人世间不那么孤单。

看着妈妈疼痛后顺利生出孩子，医生抱起来，宝宝全身白白的皱皱的，就想到安安出生时的"场景，我没有戴眼镜，但朦胧中看到孩子身上白色一片以及随即听到孩子响亮哭声。也顺带想起了那份痛到彻底的感受。当时我就有一个信念：疼痛是一时的，加油，让宝宝平安降生，我可以做一个非常勇敢的妈妈，我要给宝宝做个好榜样。所以最后缝针时，我也只是倒吸凉气，缓解和忍耐疼痛，想着难受的感觉一定会过去，而平安健康的宝宝才是最重要的。

视频里还有一个双胞胎妈妈，她本身就有病需要做手术，手术前夜她带着泪的笑容很美，很坚强，她静静地，但浑身充满力量，她给双胞胎孩子取名叫“春和、景明”，在个人面临着巨大危险时，心中依然想的是孩子的明媚生命。最后孩子平安降生，弹幕瞬间充满祝福声，混合着镜头内外的眼泪，真切的感受到弱女子在孕育生命方面的伟大（同时也表白伟大的医生们）。女本柔弱，为母则刚。

此时，二宝也在我腹内慢慢长大，看了这个纪录片和相关孕育类视频，我想我会更坚强强大，好好孕育抚育我亲爱的宝贝们，帮助来之不易的宝贝活出他们想要的样子，同时也感恩我的爸爸妈妈把我带到这个世界上，养活我长大。也敬畏天下每一个母亲。

第一次观后感篇6

主持了十三年央视春晚的董卿，在不久前的《中国诗词大会》上凭借文学功底惊艳亮相，而这次推出《朗读者》，是董卿第一次担当节目制作人。节目首播结束后，董卿通过微信接受了记者采访。

揭秘幕后制作的同时，董卿笑言：很多人问我为什么要做《朗读者》，可那么多优美的文字就等在那里，我想反问的是，为什么我不去做呢?

记者：除了对文化的热爱，是什么契机，让您想到要在这时制作这样一档文化节目?

董卿：我在电视行业已经二十二年了，到了去做一档自己真正喜爱的节目的时候，央视作为国家级电视台，也到了一个扛起文化大旗、承担起文化传播职责和使命的时候，大背景和我个人共同寻找到了一个默契点，所以《朗读者》在今年诞生了。

记者：第一期节目结束后观众反响非常好，您收到的反馈怎么样?

董卿：我的好朋友娄乃鸣导演用两个字来形容第一观感：惊了。他说这是一个完全没有套路的节目。还有媒体朋友总结说，汉语之雅驯，文化之宽广，情感之丰厚，全都在节目不疾不徐的节奏中渐次打开。还有很多观众关注到了片尾曲是台湾民谣之父胡德夫演唱的，非常喜欢。另外有观众发现了很有趣的细节通过濮存昕的朗读才知道，原来老舍的舍不是三声是四声(shè)。

记者：不少观众在微博上说朗读嘉宾都很出彩，您选择嘉宾的标准是什么?

董卿：有影响力、有知名度，有独立思考能力，但另一方面，我们也会看重朗读者独特的人生经历，或者说他身上有些特别的品质值得弘扬，这也是我们想要的。

记者：所以节目组不仅找了名人，也有普通人。

董卿：对，其实在最初的时候，我们考虑的是全明星阵容，但是后来发现，明星已经被过度消费，在他们身上很难再捕捉到大开大合的人生故事。而在普通人身上，真的有我们意想不到的、能够带来惊喜和感动的东西。像这一期里面鲜花山谷那对夫妇，就让我们看到了人生还能够有如此真挚、美好、单纯。

记者：之前国内也有类似的朗读节目，但选的朗读者都是演员，而且有表演成分，咱们的节目里，似乎真人真事更多，是出于什么考虑?

董卿：我们的节目是嘉宾先讲自己的故事，然后朗读与自己相关经历有共鸣的文字，因为我觉得，观众在对一个人有了更加全面和丰富的了解之后，对他朗读的作品更能够感同身受。

记者：最近文化清流这个说法很火，您觉得文化类综艺的春天要来了么?

董卿：其实文化类的节目真的很难做，我并不认为因为《中国诗词大会》或者《朗读者》得到了大家的关注，就标志着今天中国文化类节目真的迎来了一个春天文化类节目要成功突围，还需要整个社会大环境有所改善。但是起码它是个风向标，它让我看到了在真人秀霸屏的今天，观众对文化类综艺节目也是有庞大需求的，大家的关注给我们以很大鼓舞。

记者：您怎么解决很多人思维中固有的文化节目太阳春白雪的问题?

董卿：还是看你怎么去让文化走近观众，去唤起大家对文化的`一种认知和一种最温柔的记忆。比如第一期《朗读者》中最后一位嘉宾96岁的大翻译家许渊冲，他是本期节目中文化含金量最高的嘉宾，也是寻常意义上，离普通老百姓生活比较远的一位嘉宾，但是他的讲述却在这两天引起了最多的共鸣、讨论和赞赏。

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